- Teacher: 胡敏德 made.hood
ㄧ.模板製作
二.側板製作
三.面板製作
四.背板製作
五.琴頸製作
六.上漆
七.裝配
八.調音
二.側板製作
三.面板製作
四.背板製作
五.琴頸製作
六.上漆
七.裝配
八.調音
- Teacher: 陳國華 khchen
課程介紹
什麼是民族誌？
Clifford, James, 1986, “Introduction: Partial Truths”, in James Clifford & George Marcus (eds.), The Poetics and Politics of Ethnography, Berkeley and Los Angeles: University of California Press, pp. 1-26.
Marcus, George, 2002, “Ethnography Two Decades After Writing Culture: From the Experimental to the Baroque”, Anthropological Quarterly Volume 80, Number 4, Fall 2007 pp. 1127-1145.
民族音樂學早期流行音樂研究代表著作（二）- 特定都市樂種表演文化
Keil, Charles, 1966, Urban Blues, University of Chicago Press, ch I, IV, VI & VII.
民族音樂學早期流行音樂研究代表著作（一）- 音樂社會史
Waterman, Christopher Alan, 1990, Juju : A Social History and Ethnography of an African Popular Music, University of Chicago Press, ch I & IV.
流行音樂民族誌自覺
Cohen, Sara, 1991, Rock Culture in Liverpool: Popular Music in the Making, Clarendon Press, ch Introduction, I, II, VI & VII.
--1993. “Ethnography and Popular Music Studies.” Popular Music 12(2):123-138.
次文化音樂品味與群體認同 （一）
Thornton, Sarah, 1996, Club Cultures: Music, Media and Subcultural Capital, Hanover, NH:Wesleyan University Press, ch I, II & III.
次文化音樂品味與群體認同（二）
Hodkinson, Paul, 2002, Goth : Identity, Style and Subculture, Bloomsbury Academic, ch I, VI &V.
專業音樂人展演能力養成（一）
Berliner, Paul, 1994. Thinking In Jazz: The Infinite Art Of Improvisation. Chicago: University of Chicago Press, ch Introduction, I, II, VIII, IX.
專業音樂人展演能力養成（二）
Toynbee, Jason, 2000, Making Popular Music: Musicians, Creativity and Institutions, New York: Oxford University Press, ch I, II, IV.
音樂現象學
Berger, Harris M, 1999, Metal, Rock, and Jazz: Perception and the Phenomenology of Musical Experience, Hanover, NH: University Press of New England, ch I, VI & IX.
性別與性意識
Correll, S, 1995, “The Ethnography of an Electronic Bar: The Lesbian Café”, Journal of Contemporary Ethnography 24, no. 3:270-298.
Lincoln, Sian, 2004, “Teenage Girls Bedroom Culture: Codes Versus Zones” in Bennett, A and Kahn-Harris, K. After Subculture. Hampshire: Palgrave-MacMillan.
音景
Novak, David, 2008, “2.5 x 6 Metres of Space: Japanese Music Coffeehouses and
Experimental Practices of Listening”, Popular Music, 27(1):15-34.
Sakakeeny, Matt, 2010, “‘Under the Bridge’: An Orientation to Soundscapes in New Orleans,” Ethnomusicology, 54(1):1-27.
音樂與暴力
Johnson, Bruce and Martin Cloonan, 2008, Dark Side of the Tune: Popular Music and Violence, Burlington, VT: Ashgate, ch II, III, VII.
什麼是民族誌？
Clifford, James, 1986, “Introduction: Partial Truths”, in James Clifford & George Marcus (eds.), The Poetics and Politics of Ethnography, Berkeley and Los Angeles: University of California Press, pp. 1-26.
Marcus, George, 2002, “Ethnography Two Decades After Writing Culture: From the Experimental to the Baroque”, Anthropological Quarterly Volume 80, Number 4, Fall 2007 pp. 1127-1145.
民族音樂學早期流行音樂研究代表著作（二）- 特定都市樂種表演文化
Keil, Charles, 1966, Urban Blues, University of Chicago Press, ch I, IV, VI & VII.
民族音樂學早期流行音樂研究代表著作（一）- 音樂社會史
Waterman, Christopher Alan, 1990, Juju : A Social History and Ethnography of an African Popular Music, University of Chicago Press, ch I & IV.
流行音樂民族誌自覺
Cohen, Sara, 1991, Rock Culture in Liverpool: Popular Music in the Making, Clarendon Press, ch Introduction, I, II, VI & VII.
--1993. “Ethnography and Popular Music Studies.” Popular Music 12(2):123-138.
次文化音樂品味與群體認同 （一）
Thornton, Sarah, 1996, Club Cultures: Music, Media and Subcultural Capital, Hanover, NH:Wesleyan University Press, ch I, II & III.
次文化音樂品味與群體認同（二）
Hodkinson, Paul, 2002, Goth : Identity, Style and Subculture, Bloomsbury Academic, ch I, VI &V.
專業音樂人展演能力養成（一）
Berliner, Paul, 1994. Thinking In Jazz: The Infinite Art Of Improvisation. Chicago: University of Chicago Press, ch Introduction, I, II, VIII, IX.
專業音樂人展演能力養成（二）
Toynbee, Jason, 2000, Making Popular Music: Musicians, Creativity and Institutions, New York: Oxford University Press, ch I, II, IV.
音樂現象學
Berger, Harris M, 1999, Metal, Rock, and Jazz: Perception and the Phenomenology of Musical Experience, Hanover, NH: University Press of New England, ch I, VI & IX.
性別與性意識
Correll, S, 1995, “The Ethnography of an Electronic Bar: The Lesbian Café”, Journal of Contemporary Ethnography 24, no. 3:270-298.
Lincoln, Sian, 2004, “Teenage Girls Bedroom Culture: Codes Versus Zones” in Bennett, A and Kahn-Harris, K. After Subculture. Hampshire: Palgrave-MacMillan.
音景
Novak, David, 2008, “2.5 x 6 Metres of Space: Japanese Music Coffeehouses and
Experimental Practices of Listening”, Popular Music, 27(1):15-34.
Sakakeeny, Matt, 2010, “‘Under the Bridge’: An Orientation to Soundscapes in New Orleans,” Ethnomusicology, 54(1):1-27.
音樂與暴力
Johnson, Bruce and Martin Cloonan, 2008, Dark Side of the Tune: Popular Music and Violence, Burlington, VT: Ashgate, ch II, III, VII.
- Teacher: 朱夢慈 chumengtze
一、日治時期（三週）
（一）唱片工業產製分析
王櫻芬。2008。〈聽見臺灣：試論古倫美亞唱片在臺灣音樂史上的意義〉。《民 俗曲藝》(160):169-196。
---------。2013。〈作出臺灣味：日本蓄音器商會臺灣唱片產製策略初探〉。《民 俗曲藝》(182):7-58。
林太崴。2009。〈日治時期臺語流行歌的商業操作－以古倫美亞及勝利唱片公司為例〉。《臺灣音樂研究》(8):83-104。
劉麟玉。2013。〈從選曲通知書看臺灣古倫美亞唱片公司與日本蓄音器商會之間的訊息傳遞－兼談戰爭期的唱片發行（1930s－1940s）〉。《民俗曲藝》(182):59-98。
（二）音樂作品與消費形態
李坤城。2000。〈不插電聽唱片的時代—日治時期臺灣唱片文化發展漫談〉。收於《聽到臺灣歷史的聲音》。 磺溪文化學會編。臺北：國立傳統藝術中心籌備處，5-8。
施慶安。2008。陳君玉與日治時期臺灣的流行音樂。《政大史粹》(14):37-82。
黃裕元。2014。《流風餘韻：唱片流行歌曲開臺史》。臺北：國立台灣歷史博物館。
（三）調查錄音
王櫻芬。2009。《聽見殖民地：黑澤隆朝與戰時台灣音樂調查（1943）》。臺北:國立台灣大學圖書館。
二、音樂個人研究及其風格、社會史（一週）
石計生。2014。《時代盛行曲：紀露霞與台灣歌謠年代》》。臺北：唐山出版社。
沈冬。2013。《寶島回想曲：周藍萍與四海唱片》。臺北：國立台灣大學圖書館。
邱婉婷。2012。〈「寶島低音歌王之路」：洪一峰歌唱風格發展〉。《民俗曲藝 》(178):75-162。
三、音樂與政治（兩週）
（一）禁歌
李坤城。2007。再見!禁忌的年代: 高雄市新聞處.
李筱峰。2009。〈兩蔣威權統治時期「愛國歌曲」內容析論〉。《文史台灣學報》 (1):120-162。
林靜怡。2010。《歌曲創作的美麗與哀愁：國治時期查禁歌曲管制體系之探討》。國立臺灣大學法律研究所碩士論文。
（二）回應威權的策略
張釗維。1994。《誰在那邊唱自己的歌：一九七〇年代台灣現代民歌發展史--建制、正當性論述與表現形式的形構》。臺北：時報文化。
黃翔翔。2011。《收編與轉喻—90年代後鑲嵌於中共官方意識型態下的台灣流行歌曲》。國立政治大學東亞研究所碩士論文。
四、主流唱牌唱片產製（兩週）
林怡伶。1995。《流行音樂產製之研究》。國立政治大學新聞研究所碩士論文。
葉淑明。1998。《全球與本土：台灣流行音樂工業的演變》。輔仁大學大眾傳播研究所碩士論文。
簡妙如。2002。《流行文化，美學，現代性：以八、九○年代台灣流行音樂的歷史重構為例》。國立政治大學新聞研究所博士論文。
五、獨立唱牌唱片產製（兩週）
施沛瑜。2007。《技術、流行與小眾音樂市場：以亞洲唱片公司為例之地方音樂工業研究》。國立臺南藝術大學民族音樂學研究所論文。
陳峙維。2009。〈唱片工業中的「世界音樂」商品產製：音樂交流與創作的新契機〉。《臺灣音樂研究》(9):77-98。
陳建章。2006。《非流行唱片產業的機會分析－金革唱片公司的預演規劃》。國立臺灣大學商學研究所碩士論文。
楊宜桂、梁朝雲。2007。〈台灣非流行音樂產業行銷管理之創新策略〉。《廣告學研究》(28):1-28。
六、唱片裡的傳統音樂（一週）
王安祈。2014。〈京劇影音製作的商業、權力與政治－以程派《鎖麟囊》等劇為例〉。《戲劇研究》(14):73-102。
林珀姬。2005。〈聽見臺灣南管歷史的聲音兼談臺灣南管音樂的發展－從台灣南管有聲出版品說起(1980-2005) 〉。《關渡音樂學刊》(3):185-211。
秦毓茹。2008。〈梁祝故事在臺灣之傳播媒介研究〉。《 臺灣民俗藝術彙刊》 (4):161-180。
------------2008。〈唱片樂音的隔代傳承與音樂傳統的認知建構—從桃園林祺振、謝旺龍等八音樂師的學習與表演經歷談起〉。《臺灣音樂研究》(6):167-198。
郭明木。2007。〈廈門御前清曲－廈門音樂的－段輝煌歷史以廈門御前清曲老唱片為例〉。《關渡音樂學刊》(7):215-227。
七、透過唱片的西洋古典音樂（一週）
李怡慧。2003。《古典音樂在台灣的呈現──以台北愛樂電台為例》。國立臺灣大學音樂學研究所碩士論文。
徐大衛。2005。《繆思的使徒──台灣戰後古典音樂樂評人的軌跡與信念》。國立臺灣大學社會學研究所碩士論文。
八、原住民唱片音樂（兩週）
孫俊彥。2013。〈原漢共譜的「山地」戀曲－談〈馬蘭姑娘〉的可能源流與認同想像〉。《民俗曲藝》(181):265-319。
陳俊斌。2014。《臺灣原住民音樂的後現代聆聽：媒體文化、詩學/政治學、文化意義》。臺北。國立臺北藝術大學。
黃國超。2012。〈1970年代另類「校園歌曲」的喧囂：山地歌曲與救國團康樂歌唱的音樂政治〉。《台灣原住民研究論叢》 (11):25-51。
黃國超。2012。〈臺灣「山地音樂工業」與「山地歌曲」發展的軌跡：1960至70年代鈴鈴唱片及群星唱片、心心唱片的產製與競爭〉。《民俗曲藝》(178):163-205.
九、載體與音樂（兩週）
何易霖。2002。《音樂載具的演進對音樂傳播的影響--一個歷史觀點的論述》。國立政治大學新聞研究所碩士論文。
汪宜正。2001。《數位音樂對唱片公司與音樂產業影響之探索性研究》。國立臺灣大學商學研究所碩士論文。
陳恭平、謝長江。2010。〈數位音樂市場：以iPod及iTunes為例〉。《經濟論文叢刊》38(3):355-386。
廖高成。2009。〈在消費主義與基本教義之間：《黑色唱片》的倫理、認同與晚期資本主義〉。《中外文學》 38(1):115-153.
（一）唱片工業產製分析
王櫻芬。2008。〈聽見臺灣：試論古倫美亞唱片在臺灣音樂史上的意義〉。《民 俗曲藝》(160):169-196。
---------。2013。〈作出臺灣味：日本蓄音器商會臺灣唱片產製策略初探〉。《民 俗曲藝》(182):7-58。
林太崴。2009。〈日治時期臺語流行歌的商業操作－以古倫美亞及勝利唱片公司為例〉。《臺灣音樂研究》(8):83-104。
劉麟玉。2013。〈從選曲通知書看臺灣古倫美亞唱片公司與日本蓄音器商會之間的訊息傳遞－兼談戰爭期的唱片發行（1930s－1940s）〉。《民俗曲藝》(182):59-98。
（二）音樂作品與消費形態
李坤城。2000。〈不插電聽唱片的時代—日治時期臺灣唱片文化發展漫談〉。收於《聽到臺灣歷史的聲音》。 磺溪文化學會編。臺北：國立傳統藝術中心籌備處，5-8。
施慶安。2008。陳君玉與日治時期臺灣的流行音樂。《政大史粹》(14):37-82。
黃裕元。2014。《流風餘韻：唱片流行歌曲開臺史》。臺北：國立台灣歷史博物館。
（三）調查錄音
王櫻芬。2009。《聽見殖民地：黑澤隆朝與戰時台灣音樂調查（1943）》。臺北:國立台灣大學圖書館。
二、音樂個人研究及其風格、社會史（一週）
石計生。2014。《時代盛行曲：紀露霞與台灣歌謠年代》》。臺北：唐山出版社。
沈冬。2013。《寶島回想曲：周藍萍與四海唱片》。臺北：國立台灣大學圖書館。
邱婉婷。2012。〈「寶島低音歌王之路」：洪一峰歌唱風格發展〉。《民俗曲藝 》(178):75-162。
三、音樂與政治（兩週）
（一）禁歌
李坤城。2007。再見!禁忌的年代: 高雄市新聞處.
李筱峰。2009。〈兩蔣威權統治時期「愛國歌曲」內容析論〉。《文史台灣學報》 (1):120-162。
林靜怡。2010。《歌曲創作的美麗與哀愁：國治時期查禁歌曲管制體系之探討》。國立臺灣大學法律研究所碩士論文。
（二）回應威權的策略
張釗維。1994。《誰在那邊唱自己的歌：一九七〇年代台灣現代民歌發展史--建制、正當性論述與表現形式的形構》。臺北：時報文化。
黃翔翔。2011。《收編與轉喻—90年代後鑲嵌於中共官方意識型態下的台灣流行歌曲》。國立政治大學東亞研究所碩士論文。
四、主流唱牌唱片產製（兩週）
林怡伶。1995。《流行音樂產製之研究》。國立政治大學新聞研究所碩士論文。
葉淑明。1998。《全球與本土：台灣流行音樂工業的演變》。輔仁大學大眾傳播研究所碩士論文。
簡妙如。2002。《流行文化，美學，現代性：以八、九○年代台灣流行音樂的歷史重構為例》。國立政治大學新聞研究所博士論文。
五、獨立唱牌唱片產製（兩週）
施沛瑜。2007。《技術、流行與小眾音樂市場：以亞洲唱片公司為例之地方音樂工業研究》。國立臺南藝術大學民族音樂學研究所論文。
陳峙維。2009。〈唱片工業中的「世界音樂」商品產製：音樂交流與創作的新契機〉。《臺灣音樂研究》(9):77-98。
陳建章。2006。《非流行唱片產業的機會分析－金革唱片公司的預演規劃》。國立臺灣大學商學研究所碩士論文。
楊宜桂、梁朝雲。2007。〈台灣非流行音樂產業行銷管理之創新策略〉。《廣告學研究》(28):1-28。
六、唱片裡的傳統音樂（一週）
王安祈。2014。〈京劇影音製作的商業、權力與政治－以程派《鎖麟囊》等劇為例〉。《戲劇研究》(14):73-102。
林珀姬。2005。〈聽見臺灣南管歷史的聲音兼談臺灣南管音樂的發展－從台灣南管有聲出版品說起(1980-2005) 〉。《關渡音樂學刊》(3):185-211。
秦毓茹。2008。〈梁祝故事在臺灣之傳播媒介研究〉。《 臺灣民俗藝術彙刊》 (4):161-180。
------------2008。〈唱片樂音的隔代傳承與音樂傳統的認知建構—從桃園林祺振、謝旺龍等八音樂師的學習與表演經歷談起〉。《臺灣音樂研究》(6):167-198。
郭明木。2007。〈廈門御前清曲－廈門音樂的－段輝煌歷史以廈門御前清曲老唱片為例〉。《關渡音樂學刊》(7):215-227。
七、透過唱片的西洋古典音樂（一週）
李怡慧。2003。《古典音樂在台灣的呈現──以台北愛樂電台為例》。國立臺灣大學音樂學研究所碩士論文。
徐大衛。2005。《繆思的使徒──台灣戰後古典音樂樂評人的軌跡與信念》。國立臺灣大學社會學研究所碩士論文。
八、原住民唱片音樂（兩週）
孫俊彥。2013。〈原漢共譜的「山地」戀曲－談〈馬蘭姑娘〉的可能源流與認同想像〉。《民俗曲藝》(181):265-319。
陳俊斌。2014。《臺灣原住民音樂的後現代聆聽：媒體文化、詩學/政治學、文化意義》。臺北。國立臺北藝術大學。
黃國超。2012。〈1970年代另類「校園歌曲」的喧囂：山地歌曲與救國團康樂歌唱的音樂政治〉。《台灣原住民研究論叢》 (11):25-51。
黃國超。2012。〈臺灣「山地音樂工業」與「山地歌曲」發展的軌跡：1960至70年代鈴鈴唱片及群星唱片、心心唱片的產製與競爭〉。《民俗曲藝》(178):163-205.
九、載體與音樂（兩週）
何易霖。2002。《音樂載具的演進對音樂傳播的影響--一個歷史觀點的論述》。國立政治大學新聞研究所碩士論文。
汪宜正。2001。《數位音樂對唱片公司與音樂產業影響之探索性研究》。國立臺灣大學商學研究所碩士論文。
陳恭平、謝長江。2010。〈數位音樂市場：以iPod及iTunes為例〉。《經濟論文叢刊》38(3):355-386。
廖高成。2009。〈在消費主義與基本教義之間：《黑色唱片》的倫理、認同與晚期資本主義〉。《中外文學》 38(1):115-153.
- Teacher: 朱夢慈 chumengtze
Learning/teaching Methods and relationship to objectives:
Lectures will introduce historical and theoretical material on the genres, including information and interpretations of the social and political contexts and meanings of early musical genres (ex. bangsawan, makyong, wayang kulit, caklempong). Listening examples will be presented in lectures and used to illustrate principal genres in Indonesia and Malaysia that provide chronological perspective in history and contemporary social context. (unit objectives 1,2).
Assignments will allow students to report on and evaluate historic events, issues of politics and representation, cross-cultural genres and musical ethnicities discussed in lectures, and to locate relevant material and extend their skill to other genres not directly discussed in lectures. (unit objective 1,2,3)
Weekly listening and reading will extend the students’ knowledge of the musical and social significance of Indonesian and Malaysian musical styles, composers and relevant works and develop their musical analytical and critical skills and relate concrete examples to conventional interpretations (unit objectives 1,2)
Weekly reading will introduce students to theories and interpretations of musical genres discussed. (unit objective 2)
Lectures will introduce historical and theoretical material on the genres, including information and interpretations of the social and political contexts and meanings of early musical genres (ex. bangsawan, makyong, wayang kulit, caklempong). Listening examples will be presented in lectures and used to illustrate principal genres in Indonesia and Malaysia that provide chronological perspective in history and contemporary social context. (unit objectives 1,2).
Assignments will allow students to report on and evaluate historic events, issues of politics and representation, cross-cultural genres and musical ethnicities discussed in lectures, and to locate relevant material and extend their skill to other genres not directly discussed in lectures. (unit objective 1,2,3)
Weekly listening and reading will extend the students’ knowledge of the musical and social significance of Indonesian and Malaysian musical styles, composers and relevant works and develop their musical analytical and critical skills and relate concrete examples to conventional interpretations (unit objectives 1,2)
Weekly reading will introduce students to theories and interpretations of musical genres discussed. (unit objective 2)
- Teacher: 胡敏德 made.hood
田野調查基本概念、田調準備工作、參與觀察法、訪談方法、文字資料記錄、表格製作、Genealogy、樂器與演出環境繪圖、訪談資料分析、靜態攝影、動態攝影、錄音方法與技術
- Teacher: 蔡宗德 ted1107
ㄧ.聲音之物理
二.音之傳播
三.弦樂器結構及其聲學
四.管樂器結構及其聲學
五.打擊樂器結構及其聲學
六.室內音響學(room acoustics)
二.音之傳播
三.弦樂器結構及其聲學
四.管樂器結構及其聲學
五.打擊樂器結構及其聲學
六.室內音響學(room acoustics)
- Teacher: 陳國華 khchen